Amb Some It's Talent, amb altres, és tecnologia
Per "copiar la publicació" o "copiar la publicació", s'utilitza una expressió que utilitza per descriure l'art de parlar fins al punt en què la lletra comença sense "trepitjar" al començament de les veus. També es refereix a parlar fins a una acentuació en l'inici instrumental d'una cançó (la rampa), com quan un punxo de puny gran o un instrument crea una puntuació predominant.
Aconseguir la publicació requereix molta pràctica perquè es tracta del temps i la sensació. Abans que la música estigués a les computadores de les emissores de ràdio, els DJ usaven carretons per emmagatzemar cançons o tocaven la música directament amb vinils especials de 45 anys. 45 de les companyies discogràfiques a les estacions de ràdio solien estar pressionades especialment amb un costat mono i un costat estèreo (AM / FM) i sovint incloïen el temps d'introducció per a la comoditat del DJ.
Posteriorment, es van fer populars carros amb cinta magnètica. Els carretons sempre eren etiquetats, de manera que el jock sabia on estaven les publicacions en segons. Per exemple: una etiqueta típica podria tenir aquest aspecte:
: 10/3: 42 / fade
Va significar una introducció de 10 segons fins que la veu va començar, la cançó era de 3:42 de llarg i es va esvair.
Quan els deejays van prémer un botó per iniciar el carro, es veuria una lectura LED digital perquè pogués veure físicament el punt on venia la veu. Alguns estudis oferien rellotges de compte enrere, triats per un to inaudible al carro que permetria al DJ veure la quantitat de temps que quedava abans de la veu, només acabava a les: 00.
Per tant, els deejays sempre han tingut certa ajuda amb el temps de la introducció a una cançó. Però, fer-ho bé també requereix pràctica, calendari i un tercer sentit. Vaig fer una gran quantitat de ràdio Top 40 i Oldies a la meva carrera i havent escoltat la majoria de les cançons desenes i dotzenes de vegades, eventualment va arribar a un punt en què no necessitava els rellotges o temporitzadors. Vaig poder parlar i editar sobre la marxa quan em vaig acostar a la publicació o a la veu.
En aquest cas, quan conduïu un cotxe en trànsit i heu d'aplicar els frens, al llarg del temps, es desenvolupa una sensació d'alentir-se a un ritme constant perquè pugueu aturar darrere del cotxe que hi ha davant, a falta de colpejar-lo. Aquest és el tipus de sincronització o la sensació que els DJ es desenvolupen quan es tracta de conversar sobre intros de música fins a les veus o les publicacions musicals.
Ara, hi ha un altre element. Amb l'adveniment del seguiment de veu, els DJ no han de tenir aquesta habilitat desenvolupada. Això és perquè el seguiment de veu els permet registrar el que vol dir i ubicar físicament el so gravat entre cançons.
El seguiment de veu pot fer que un so jock menys experimentat sigui perfecte, però hi ha alguna cosa que es digui per l'emoció d'aprendre a fer-ho de la manera antiga i de fer-ho molt bé. És divertit.